Мы теперь в ВК

Измир 1918 турецкий сериал

Турецкие сериалы
Добавлен: 03.12.2016
Измир 1918 русская озвучка смотреть полностью
  • Год выпуска: 2016
  • Страна: Турция
  • Жанр: Турецкие сериалы
  • Добавлена:
  • Оригинальное название:1918 İzmir
  • Перевод:Русская озвучка
Описание: Измир 1918 турецкий сериал на русском языке смотреть онлайн В книге Мерсийона приводятся яркие примеры применения системы участий, позволяющей банкам контролировать кинокомпании, обладая, по данным Мерсийона, лишь 5% их общего капитала. Сами крупнейшие кино- компании имеют большое количество дочерних фирм. В 1945 г. число лишь таких дочерних компаний, все акции которых принадлежали «материнским» фирмам, составляло: у «Парамаунт пикчэрс» — 38 в США и 48 за границей, у «Уорнер бразерс пикчэрс» — 37 в США и 29 за границей, у компании «Лоевс» — 41 в США и 104 за границей. Система дочерних компаний, как пишет Мерсийон, «позволяет кинокомпаниям перемещать капиталы из од¬ной дочерней фирмы в другую; это затрудняет контроль со стороны «непосвященных», так как каждая компания может, если ей это выгодно, относить убыток или прибыль на баланс какой-либо дочерней фирмы» (стр. 198). Рассматривая вопрос о распределении прибылен в кинопромышленности. .Мерсийон приводит яркие факты, которые разоблачают выдвинутую апологетами монополии теорию «демократизации владения акциями». Заправилы кинокомпаний, обладающие иногда лишь небольшой частью акций, присваивают себе под видом «вознаграждения» львиную долю прибылей. Так, в компании «Уорнер бразерс пикчэрс» обычные акции распределены между очень большим числом владельцев, но эти владельцы не пользуются правом голоса. Весь контроль со¬средоточен в руках кучки директоров, обладающих боль¬шей частью привилегированных акций, дающих (в этой компании) право голоса. «В этих условиях, — пишет Мерсийон,— нас не удивляет, конечно, что дивиденды по обычным акциям не выплачиваются с 1930 г., а вознаграждение директоров растет из года в год. В 1939 г. 20 директоров поделили между собой 58,3% всей чистой прибыли, полученной компанией» (стр. 245—246). Рассматривая процессы против кинокомпаний, проводившиеся в США на основе антитрестовских законов, Мерскйон показывает, что эти процессы не поколебали господства крупнейших кинокомпании. Результатом десятилетнего расследования и двух судебных решении было лишь формальное «разделение» некоторых крупных компаний («Рэйдио-Кейт-Орфеум», «Парамаунт пикчэрс») на отдельные фирмы, которые фактически остаются под контролем одних и тех же финансовых групп и сохраняют теснейшие связи друг с другом. Мерсийон указы¬вает, что фактически закон Шермана не помешал созданию картелей и трестов в американской промышленности, и правильно отмечает иллюзорность надежд тех, кто верит в возможность восстановления условий «свободной конкуренции» в современной американской экономике, находящейся под господством монополий. Но при рассмотрении этих вопросов Мерсийон противопоставляет монополии и буржуазное государство США. Он изображает это государство, являющееся на деле орудием монополий, в виде надклассового органа, борющегося с крупными компаниями «во имя интересов общества». Анри Мерсийон лишь бегло затрагивает вопросы, связанные с экспансией Голливуда на зарубежных рынках и с борьбой американских кинокомпаний с кинокомпаниями других капиталистических стран. Но приведенные им факты представляют большой интерес. Интенсивная экспансия американских кинокомпании в странах Западной Европы началась в годы первой мировой войны. Как отмечает Мерсиион, в эти годы можно было наблюдать нашествие американских фильмов как на французские, так и на английские экраны. Ь период между двумя войнами американские фильмы продолжали наводнять страны Западной Европы. Лишь кинопромышленность Германии и Англин могла в какой- то мере противостоять конкуренции американских трестов. Однако американские кинокомпании приобрели прочные позиции и в этих странах. Для проникновения в германскую кинопромышленность монополии США широко использовали политику предоставления кредитов. По соглашению «Паруфамет», заключенному между германским киноконцерном «Уни- верзум фильм акциенгезельшафт» («УФА») и американскими компаниями «Парамаунт фэймос плейере Ласки», «Метро-Голдвин-Мейер» («Лоевс») в обмен на кредит и 17 млн. марок «УФА» обязалась предоставить фильмам указанных американских компаний 50% демонстрационного времени в своих кинотеатрах. Конкурентная борьба между немецкой и американской кинопромышленностью обострилась после появления звукового кино. Германо-голландская группа электротехнических трестов, кинокомпаний и банков «То- бис» — «Клангфильм» — «Кюхеймейстер» (в которой принимали участие такие крупнейшие германские монополии как «ИГ Фарбениндустри», «Сименс унд Гальске», «АЭГ») начала теснить американские компании на французском и английском рынках. Американские компании, вначале отстаивавшие принцип «открытых дверей», вынуждены были пойти на соглашение. В 1930 г. между американскими и германскими компаниями по производству звуковой киноаппаратуры было заключено Парижское соглашение, представлявшее яркий пример раздела рынков международными союзами капиталистов. По этому соглашению за германскими компаниями были закреплены рынки континентально-европейских стран, за американскими фирмами-рынки США, Канады, Новой Зеландии, Австралии, Индии. Другие страны были объявлены свободным рынком». Система связей между электро- техническими компаниями и кинокомпаниями США и ' Р. ах капиталистических стран, сложившаяся после заключения Парижского соглашения, показана на схеме Б



Измир 1918 русская озвучка смотреть полностью





  1. Реклама #


Рейтинг 0.0, оценен 0 раз
Просмотров: 757Комментариев: 0
» Турецкие сериалы» Измир 1918 дата выхода или же анонс к этому сериалу
Измир 1918 с русскими субтитрами или же просто субтитры
Всего комментариев: 0
avatar